Собака на сене (фильм, 1977)

«Соба́ка на се́не» — советский двухсерийный цветноймузыкальныйхудожественныйтелефильм, снятый по заказу Гостелерадио СССР на киностудии «Ленфильм» в 1977 году режиссёром Яном Фридом по одноимённой комедииЛопе де Вега (перевод Михаила Лозинского). Премьера в СССР состоялась 1 января 1978 года.

Теодоро, секретарь графини Дианы де Бельфлор, ухаживает за Марселой, горничной графини. Наблюдая за развитием их романа, госпожа неожиданно чувствует, как в ней просыпается ревность. Но условности и бремя предрассудков имеют сильную власть над независимой и своевольной Дианой. Она, подтрунивающая над своими знатными женихами, не может снизойти до того, чтобы признаться в любви безродному слуге.

У Теодоро нет выбора — ему нужно уехать искать счастье в других краях и покинуть дом Дианы, хотя души влюблённых принадлежат друг другу. Тогда на помощь приходит его слуга Тристан — лукавый и остроумный пройдоха. И Теодоро вдруг оказывается знатным вельможей и дворянином, не уступающим Диане по древности рода и богатству.

• Маргарита Терехова — Диана де Бельфлор, графиня (вокал — Елена Дриацкая)
• Михаил Боярский — Теодоро, секретарь Дианы
• Игорь Дмитриев — граф Федерико, ухажёр Дианы (вокал — Михаил Боярский^[1])
• Николай Караченцов — маркиз Рикардо, ухажёр Дианы
• Эрнст Романов — граф Лудовико, «отец» Теодоро
• Елена Проклова — Марсела, горничная Дианы (вокал — Елена Дриацкая)
• Армен Джигарханян — Тристан, слуга Теодоро (озвучивание — Игорь Ефимов, вокал — сам Джигарханян; куплеты собутыльников исполнил Михаил Боярский)
• Виктор Ильичёв — Фабьо, слуга Дианы
• Зинаида Шарко — Анарда, конфидентка Дианы
• Гелена Ивлиева — Доротея, служанка Дианы
• Фёдор Никитин — Отавьо, мажордом Дианы (озвучивание — Александр Демьяненко)
• Константин Иванов-Зорин — Камило, слуга графа Лудовико
• Алексей Кожевников — Леонидо, слуга графа Федерико
• Василий Леонов — Сельо, слуга маркиза Рикардо

• Автор сценария и режиссёр-постановщик — Ян Фрид
• Главный оператор — Евгений Шапиро
• Композитор — Геннадий Гладков
• Главный художник — Семён Малкин
• Художник по костюмам — Татьяна Острогорская
• Режиссёры — Владимир Перов, Эрнест Ясан
• Балетмейстер — Святослав Кузнецов
• Текст песен — Михаила Донского
• Консультанты — З. Плавскин, К. Куракина, Кирилл Чернозёмов

• «Настанет день и час» (исполняет Михаил Боярский)
• «Советы Тристана» (исполняют Армен Джигарханян и Михаил Боярский)
• «Серенада Рикардо» (исполняет Николай Караченцов)
• «Остановись, моё мечтание…» (исполняет Михаил Боярский)
• «Дуэт Рикардо и Федерико» (исполняют Николай Караченцов и Михаил Боярский)
• «Романс Анарды» (исполняет Зинаида Шарко)
• «Жалоба Марселы» (исполняет Елена Дриацкая)
• «Романс Теодоро» (исполняет Михаил Боярский)
• «Куплеты Тристана» (исполняет Армен Джигарханян)
• «Дуэт Дианы и Теодоро» (исполняют Елена Дриацкая и Михаил Боярский)
• «Тристан и собутыльники» (исполняют Михаил Боярский и вокальная группа)
• «Финальная песня» (исполняют Михаил Боярский и вокальная группа)

• В послевоенные годы «пьеса „Собака на сене“» не сходила с театральных подмостков Москвы и Ленинграда и экранизировать этот материал было задачей непростой. Кинорежиссёр Ян Фрид пригласил начинающего ещё Эрнеста Ясана быть вторым режиссёром (отвечающим за организационные и технические моменты) и спросил его мнение по поводу написанного им сценария будущей картины. Прочитав сценарий, Ясан оказался совершенно не в восторге, о чём рассказал в одном из интервью:

«Какая болтовня там была, как мне показалось, простейшие ходы. Ну что же это такое! Как же это всё экранизировать? В театре это, конечно, возможно, но мы же делаем кино! Я за две недели переписал сценарий в стихах, выбросил из него все „сопли“, все повторы, вручил Яну Борисовичу и думаю: „Вот это будет кино!“. Фрид прочитал и говорит: „Знаете, да, это возможно, но это не моё кино“. И он отверг мой вариант сценария. Я, конечно, внутренне был сильно обижен. Думал: „Чёрт возьми! Ну очевидно же, что это лучше, чем было изначально“. Но, когда фильм вышел, я был побеждён. Ян Фрид оказался настоящим мастером музыкальной комедии».^[2][3]

• Ян Фрид во всём старался держать стиль пьесы Лопе де Вега, даже в песнях. Композитору Геннадию Гладкову и автору песенных текстов Михаилу Донскому было поставлено условие: музыкальное сопровождение должно максимально перекликаться с текстом картины, то есть быть выдержано в том же стихотворном ритме. Гладков и Донской сумели создать замечательные песни, впоследствии вошедшие в золотой фонд советской киномузыки.^[4]
• Прочитав стихи Михаила Донского к основной песне «Настанет день и час», композитор Геннадий Гладков с удивлением обнаружил, что они потрясающе ложатся на мелодию, написанную им пару лет назад для одного фильма, который очень неудачно получился и его мало кто успел посмотреть. По утверждению самого Геннадия Игоревича, стихи и уже готовая музыкальная тема совпали настолько, что даже ударение в словах не пришлось нигде менять.^[2][3]
• На роль Дианы пробовались Людмила Чурсина^[5] и Ирина Мирошниченко. Мирошниченко очень понравилась худсовету киностудии «Ленфильм», но отказалась от съёмок из-за высокой занятости в театре.^[6] Людмила Чурсина оказалась чересчур «русским типажом», со славянской внешностью, эдакая «бытовая героиня» а по сюжету Диана — взбалмошная аристократка, с южным темпераментом, умная, капризная, с испанским типом лица. Но когда Ян Фрид увидел пробы Маргаритой Тереховой, то понял, что это абсолютное попадание в роль.^[2][3] Однако на съёмочной площадке отношения с Тереховой у него оказались сложные. К тому моменту она уже снялась у Андрея Тарковского в фильме «Зеркало» и была весьма именитой актрисой, к чьему мнению прислушивались. Она почти не давала Фриду заниматься своей работой и все свои сцены выстраивала самостоятельно. Именно Терехова настояла на том, что режиссёру следует пересмотреть её героиню Диану. По мнению звезды, персонаж сперва не отличался драматичностью и особой глубиной.^[7] Режиссёр видел Диану комическим персонажем, а Маргарита Борисовна — романтической героиней. Стычки Яна Фрида и Маргариты Борисовны порой доходили до того, что актриса могла закатить истерику из-за простого куста, который ей мешал в кадре. Отказывалась играть, пока куст не ликвидируют или не поменяют съёмочную локацию.^[8] О съёмках Терехова впоследствии вспоминала в многочисленных интервью:

«С „Собакой на сене“, я считаю, просто случилось чудо. Она родилась на нашем антагонизме, у нас же была буквально война с режиссёром… И Ян Борисович смирился. И наши предложения стали приниматься, мы с Мишей Боярским даже выстроили мизансцену самого решающего эпизода, в котором объясняются Диана и Теодоро.^[7] Фрид ведь в конце концов, увидев, что получается слабый материал, представьте себе, перестал возражать. Он молодец, что всё это выдержал. А потом пошёл хороший материал. Таких режиссёров, по-моему, сейчас вообще нет! Я ставлю это ему в величайшую заслугу. Вот это смирение, с которым он принял наше вмешательство в режиссуру. Окружению Фрида ведь не нравилось, что я так вот прямо возражаю на площадке… А если я не на площадке скажу, разве он меня послушает? Поэтому так и получалось, что при всех. И потом всё встало на место. И все поняли, что идёт хороший материал.^[4] Мы просто вмешивались в свой личный процесс, в то, что касалось наших ролей. Мы же никому больше не указывали, как и что кому делать, понимаете? Мы только выстраивали линию своих персонажей, поскольку нам хотелось, чтобы на экране это смотрелось очень хорошо. Вот только поэтому».^[2][3][9]

По утверждению актрисы это не было с её стороны высокомерием или неуважением к режиссёру, а скорее единственной возможностью спасти фильм, потому что отсмотрев первый отснятый материал, актёры поняли, что картину ждёт провал. В итоге режиссёр-постановщик сдался, и фильм получился глубже и трогательнее, чем планировался изначально.^[8] Но тем не менее сложные отношения Яна Фрида с примой не испортились, а, напротив, сыграли на конечный результат. Во всяком случае Фрид пригласил Терехову в свою следующую картину «Благочестивая Марта».^[2][3] Как впоследствии утверждала дочь Яна Фрида Алёна Горшенина, после премьеры «Собаки на сене» про её отца коллеги в шутку стали говорить: «Товарищ Фрид пережил революцию, гражданскую войну и Маргариту Терехову».^[10]

В одном из интервью исполнитель роли Лудовико Эрнст Романов прокомментировал взаимоотношения Маргариты Тереховой и Яна Фрида во время съёмок: «Рита с режиссёром частенько конфликтовала, но разногласия эти были чисто творческие, хотя весьма непримиримые. Если какое-то его указание или ракурс оператора Терехову не устраивали, она в ту же секунду бледнела — лицо становилось как мел, принимала гордую позу и стояла на своём. Создателям фильма переубеждать актрису было очень трудно, хотя иногда всё-таки удавалось. Дело в том, что Рита досканально знала все операторские секреты, блестяще разбиралась в кинокамерах и перед началом каждой сцены интересовалась: „Каким объективом снимать будете — фокусное расстояние двадцать четыре или двадцать восемь? А диафрагма какая? А с какого ракурса?“ Для неё очень важно было хорошо выглядеть на экране».^[11]

• У режиссёра Яна Фрида возникали конфликты также и с главным оператором картины Евгением Шапиро, им обоим тогда было уже практически по семьдесят лет. Но на глазах у актёров и всей съёмочной группы они старались ссориться предельно интеллигентно. Временами подолгу не разговаривали между собой и в такие моменты общались на площадке только через ассистента.^[9]
• Изначально на роль Теодоро пробовались Олег Янковский, Гирт Яковлев и Олег Даль, а Михаил Боярский должен был играть роль маркиза Рикардо, которую в итоге сыграл Николай Караченцов^[1][12]. Боярский был тогда ещё малоизвестным актёром, и ему предложили роль Рикардо лишь потому, что он поющий актёр. За год до этого Боярский блеснул в роли Волка в мюзикле «Мама».^[4]

Гирта Яковлева худсовет киностудии «Ленфильм» сразу «зарубил» из-за возраста.^[6] У Олега Даля не сложились отношения с уже утверждённой к тому моменту «Дианой» Маргаритой Тереховой, поэтому его кандидатура тоже практически сразу отпала.^[13]

Из воспоминаний Эрнеста Ясана:«Из всех претендентов „на Теодоро“ Ян Борисович Фрид выбрал Олега Янковского. Но когда на артиста надели костюм, тот на нём абсолютно не сидел, выглядел как „с чужого плеча“. Янковский в нём какой-то весь корявенький был. А тут же ещё стихи в фильме, манера игры должна была быть театральная. Он начал произносить свой текст, хотя стихи — не его „конёк“. Он же актёр, будем так говорить, интеллектуальный, тут второй план нужно иметь. А в нашей картине не было второго плана, страсти должны были быть все на поверхности. И основная проба получилась не очень хорошая. Вот тогда пришлось рассмотреть кандидатуру Боярского».^[2][3]

Режиссёр был вынужден предложить роль Теодоро Михаилу Боярскому, уже утверждённому на Рикардо, но через три дня съёмок Фрид чуть не снял Боярского с роли за профнепригодность.^[2][3][13] Молодой актёр так робел перед именитыми артистами, что был чересчур скованным и зажатым для своего персонажа. Боярского отстояла Терехова, убедив режиссёра, чтобы ему дали шанс. И Боярский не подвёл — в процессе работы раскрылся и блестяще справился с ролью.^[8] Именно увидев Боярского в картине «Собака на сене», режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич впоследствии пригласил его на роль д`Артаньяна в свой фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра».^[4]

• Сначала роль Лудовико должен был играть 60-летний Георгий Вицин, но он не смог, и на съёмки неожиданно пригласили 40-летнего Эрнста Романова.^[13] Романов придумал своему персонажу такую «ветхую» походку и дребезжащий голос, что зрители были уверены — графа играет актёр очень почтенного возраста.^[4]
• Для Маргариты Тереховой было сшито несколько оригинальных нарядов. Далеко не каждый фильм для большого экрана мог похвастаться таким количеством и таким качеством платьев для главной героини, а тут — для телевизионной ленты. Но секрет такой расточительности был в том, что премьера «Собаки на сене» была запланирована в новогоднем блоке. Сшитое из бархата с ручной вышивкой одно из платьев для Тереховой потом перекочевало в другой фильм Яна Фрида «Благочестивая Марта», но было уже на другой актрисе — Екатерине Райкиной (костюмеры объясняли это очень просто: дорогие вещи, создавались редко, но надолго). Правда, пришлось сэкономить на мужском гардеробе. Чёрный колет для Теодоро взяли из картины «Гамлет», пошитый для Иннокентия Смоктуновского.^[13] Как отмечал Михаил Боярский: «На самом деле сначала меня утвердили на роль маркиза Рикардо, и чёрный костюм предназначался именно этому герою. В последний момент режиссёр всё переиграл, я стал исполнителем роли Теодоро. Пришлось срочно перешивать костюмы, кроме того самого чёрного колета. Он должен был достаться „по наследству“ новому Рикардо, но Коля Караченцов в него просто не влез».^[4] А у графа Лудовико в исполнении Эрнста Романова все пальцы были унизаны бутафорскими перстнями из консервных банок с блестящими пуговицами вместо драгоценных камней.^[11]
• Фильм начали снимать в апреле 1977 года, в Крыму было довольно холодно. Маргарита Терехова сильно простудилась, у неё началось воспаление лёгких. Актрису на месяц отправили в санаторий. По возвращении она посвежела, поправилась. Возникло затруднение — в кадре было видно, какие эпизоды снимали до болезни, а какие — после.^[4]
• Одной из очень «спорных» стала сцена, в которой Диана бьёт Теодоро по лицу. Режиссёр хотел, чтобы Диана лишь легко коснулась веером лица секретаря. Терехова же считала, что в таком случае сцена получится неубедительной. За поддержкой она обратилась к наблюдавшим за съёмками экскурсантам (съёмки проводились в Ливадийском дворце, при этом экскурсии по нему продолжали водить). Мнение «группы поддержки» было единодушным, в результате Терехова, войдя в роль, с такой силой ударила Боярского, что у него слёзы брызнули из глаз.^[5]
• Натурные съёмки фильма проводились в Крыму в Ливадийском дворце, его парке и частично в санатории «Днепр» (сцены на балконе), а интерьерные — в павильонах киностудии «Ленфильм».^[14][4] Сцена карнавала в начале второй серии, а так же сцена, где Теодоро и Тристан выходят из ворот, а мимо проносят паланкин графа Лудовико — снимались в Петропавловской крепости в Ленинграде.^[15]
• В фильме «Собака на сене» Николай Караченцов впервые запел с экрана («Венец творенья, дивная Диана…»)^[16]. В этой сцене, когда Караченцов поёт под балконом свою серенаду, были задействованы актёры самодеятельного театра «Народная опера». Маленький толстенький человечек, вытягивающий за героя высокие ноты, — тоже актёр самодеятельного театра. Интересная деталь: несмотря на маленький рост, костюм ему подобрали, а вот обувь так и не смогли найти. Поэтому видно, что в кадре он стоит в женских туфлях на высоченных шпильках. Этот факт вызвал буйное веселье тех, кто наблюдал за съёмками.^[4]
• Михаил Боярский исполнил не только свои вокальные партии, но спел также вокальный номер за Игоря Дмитриева и один из трёх номеров за Армена Джигарханяна («Куплеты собутыльников»). Дмитриев хоть и пел иногда в кино, но считался непоющим актёром, поэтому растерялся на записи, хотя его партия не была сложной. Его исполнение не понравилось композитору Геннадию Гладкову. А Джигарханян, который в те годы был просто нарасхват и снимался сразу в нескольких картинах, просто не приехал на запись (хотя до этого уже сам записал для фильма пару номеров).^[17]
• Камзол незадачливого жениха (Николай Караченцов) появляется на Атосе (Вениамин Смехов) в фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра»^[18] и на Поручике (Олег Видов) в фильме «Благочестивая Марта».
• Армен Джигарханян записал пару песен для фильма (третью за его персонажа исполнил Михаил Боярский, поскольку Армен Борисович не смог приехать на запись^[17]), но не озвучивал свою роль. Говорил за него актёр Игорь Ефимов, так как Джигарханян в это время снимался ещё в нескольких фильмах и сам порекомендовал режиссёру Ефимова для озвучания, поскольку голоса у них были похожи^[19][20]. До сих пор не все зрители и не все коллеги Армена Борисовича знают, что роль озвучена другим актёром, так как сходство голосов оказалось практически идеальным.^[17] В силу своей большой занятости Джигарханян выделил на съёмки в «Собаке на сене» буквально несколько дней и снимался в основном на крупных планах. В других сценах зачастую вместо него спиной к камере снимался дублёр.

Из воспоминаний Михаила Боярского:«Джигарханян быстро влетал на съёмочную площадку, приезжая с других съёмок: „Так, кто у нас Теодоро? Что мы делаем в кадре?“. Кто его партнёр — ему было не важно, перед ним за камерой ставили дощечку с текстом, поскольку текст он выучить чисто физически не успевал. Я, наученный великими мастерами театральными, считал, что партнёры должны друг другу помогать и так далее. А ему некогда, он в пяти фильмах одновременно снимается и смотрит не на меня, а на текст. Но поскольку это делалось талантливо и профессионально, то тут уж ничего не скажешь».^[2][3]

• В роли Тристана должен был сниматься Леонид Каневский, но худсовет не утвердил его кандидатуру, поскольку он снимался в роли майора Томина. В те годы была категория артистов, которых не рекомендовали снимать в отрицательных ролях. Не запрещали, а не рекомендовали, и Ян Фрид побоялся спорить с начальством. На Каневского уже были пошиты костюмы, но пришлось в срочном порядке заменить его на Армена Джигарханяна. Интересно, что самого Армена Борисовича ни о чём не предупредили. Он узнал, что случайно «подсидел» друга, уже после завершения съёмок. В противном случае, как уверял сам Джигарханян, он бы отказался от работы.^[21][22]
• На роль Фабьо пробовался Гелий Сысоев.^[23]
• На роль Марселы претендовали Зинаида Матросова, Ирина Акулова и Алёна Горшенина. «Марселой» Ян Фрид очень хотел сделать свою дочь (Алёну Горшенину), но пробы оказались неудачными. В результате её сыграла Елена Проклова. Но Проклова не сразу согласилась на эту роль и позже часто срывалась со съёмочной площадки то на кинофестиваль, то по личным делам.^[2][3]
• Роль Камило (слуги графа Лудовико) должен был исполнять Евгений Моргунов^[24].
• По ходу съёмок из героини второго плана в эпизодическую роль превратился персонаж Гелены Ивлиевой. По сценарию у её героини Доротеи и Фабьо (актёр Виктор Ильичёв) должна была быть любовная сцена, от которой режиссёр отказался в силу того, что очень много киноплёнки было потрачено на Маргариту Терехову, зачастую требовавшую переснять те сцены с ней, которые казались ей неудачными.^[2][3]
• Специально для фильма вокалом с актёрами занимался артист оперетты Макар Алпатов. Тогда он даже выиграл у композитора Геннадия Гладкова бутылку коньяка на спор, что исполнительница роли Анарды Зинаида Шарко сама исполнит свою партию (Гладков сомневался в её вокальных данных).^[2][3]

• «Собака на сене» (англ.) на сайте Internet Movie Database