Питер Клеменца

Питер Клеменца (итал. Peter Clemenza) — вымышленный персонаж романа Марио Пьюзо «Крёстный отец» 1969 года и некоторых его продолжений. В одноимённой экранизации режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы 1972 года его роль исполнил Ричард Кастеллано. После того как актёр отказался сниматься во второй частитрилогии Копполы, молодого Клеменцу сыграл Бруно Кёрби. В первой части играет второстепенную роль, но его действия приводят к значительным сюжетным последствиям. Во второй части персонаж не имеет прежнего значения.

Питер Клеменца упоминается уже в первой сцене фильма «Крёстный отец», когда глава семейства донВито Корлеоне распоряжается удовлетворить просьбу гробовщика Америго Бонасера о мести за поруганную честь своей дочери. Он говорит Тому Хейгену, что пусть Клеменца и его люди разберутся с её обидчиками, но так, чтобы обошлось без смертей: «мы же не убийцы…»^[1]. В романе и в фильме Клеменца занимает высокое положение в мафиозной организации Корлеоне — капореджиме, выше него только консильере Том Хейген и кровные родственники дона. Старый друг семьи, защищает её интересы в Бронксе. Перед своим уходом на покой дон Вито просит своих капореджимо Клеменцу и Сальваторе Тессио хранить верность его сыну Майклу, новому дону^[2]. Именно Питеру было поручено подготовить встречу Майкла Корлеоне с мафиози Солоццо и Маккласки^[3]. Питер призывает Майкла начать войну с конкурентами: «Барзини и Татталья набросятся на нас, Майк. Тебе придётся или драться, или идти на переговоры». По внешнему виду невысокий и упитанный, может показаться на первый взгляд добряком^[3]. По сравнению с романом, как и ряд других персонажей, уже в сценарии Пьюзо и Копполы стал выглядеть не столь устрашающе, его образ стал более человечным, семейным. В книге описывается так: «Хотя он был очень толстым, в лице его не было доброжелательности, присущей крупным людям»^[4]. Женат — его жену сыграла актриса Арделл Шеридан^[5]. Религиозен^[6]. Любит танцевать (в романе на свадьбе Констанции (Конни) Корлеоне и Карло Рицци танцует «умело и самозабвенно, а его толстый живот непристойно касался грудей молодых стройных женщин»), хорошо поесть и сам неплохо готовит. Не отличается большим умом, но исполнителен и сумел избежать значительных ошибок^[3].

Принимает участие в убийстве заподозренного в предательстве Поли Гатто, которое по его приказу совершает Рокко Лампоне. Это происходит в машине в тот момент, когда Клеменца выходит в поле «отлить». После этого он возвращается и говорит ставшую знаменитой фразу «Брось пистолет, возьми канноли» (Leave the gun. Take the cannoli^[7])^[8]. В сцене не вошедшей в фильм, перед убийством он заходит в итальянский ресторан, чтобы позвонить Санни Корлеоне. Он наслаждается едой зная, что Поли придётся вскоре умереть. Таким образом Коппола хотел показать жестокость Клеменцы, её повседневный, привычный характер для людей его круга^[9]. Указание на сицилийское пирожное является одним из многочисленных элементов фильма, отсылающих к итало-американским корням семьи Корлеоне и их приближённых^[7]. Коппола долго снимал сцену с канноли. Руководство студии «Парамаунт», крайне недовольное сроками съёмок и перерасходом, неоднократно выражало ему претензии. Начальник службы материально-технического обеспечения студии Джек Баллард сказал режиссёру, что если он до конца дня не закончит сцену с канноли, то завтра может не приходить на работу. После этого на съёмочной площадке распространились слухи, что Копполу увольняют^[10]. В финале по приказу Майкла убивает Карло Рицци, предавшего семью и избивавшего Конни Корлеоне (сестру Майкла)^[11]. В машине он набрасывает жертве петлю на шею и медленно, мучительно душит^[12]. Тессио описывается в романе как более хладнокровный, резкий и умный по сравнению с Клеменцей, но не такой сильный. Также Тессио оказывается и не таким преданным. После того как он пошёл на сделку с доном Барзини его убивают (в фильме это не показано)^[13]. Причём до этого именно Клеменцу подозревали в измене^[14]. В первой части трилогии Копполы оба капореджимо носят традиционные костюмы с галстуками или с открытым воротом рубашки. По замыслу Копполы и костюмера Анны Хилл Джонстон, мафиози не должны были выделяться кричащими, изысканными нарядами, а производить впечатление обычных бизнесменов^[15].

В последней главе романа описываются события после разгрома организаций Барзини и Татталья: «Теперь, когда авторитет Майкла вошёл в зенит, Клеменца безболезненно отпочковался от Семьи, создав собственный синдикат. Капитаном стал Рокко Лампеоне, доказавший на
деле преданность и высокий профессионализм. Альберту Нери поручили возглавить службу безопасности в отелях и
 казиноНевады, входящих в новый семейный синдикат Семьи Корлеоне. Хейген раньше всех обосновался в Лас-Вегасе, подготовил добрую почву для развития семейного бизнеса»^[16].

За удачную роль в первом фильме трилогии Кастеллано получил 50 тыс. долларов. Во второй фильм актёр не попал, так как настаивал на том, чтобы диалоги для его персонажа писала его подруга Арделл Шеридан, исполнившая роль жены Клеменцы в фильме. Коппола отклонил это требование^[17]. Вдова актёра говорила, что отказ сниматься можно также объяснить нежеланием мужа набирать вес для роли, что было чревато для его здоровья^[18]. В «Крёстном отце 2», где Клеменце поручено обучение молодого Вито Корлеоне, по сравнению с первой частью играет уже менее значительную роль в сюжете^[3][19]. На эту роль пробовался Мартин Скорсезе, но Коппола утвердил Бруно Кёрби^[20].

• Бискинд, Питер. Беспечные ездоки, бешеные быки / Пер. с англ. С. Арбузова. — М.: АСТ, 2007. — 640 с. — ISBN 978-5-17-044733-6.
• Коуви, Питер. Крёстный отец. История создания культового фильма = The Godfather propetries, including all artwork, photography, scrip excerpts and all related element / Пер. с англ. А. Жирнов. — М.: БОМБОРА, 2016. — 160 с. — (Подарочные издания. Кино). — ISBN 978-5-04-092906-1.
• Пьюзо, Марио. Крёстный отец / Пер. с англ. С. Сычёвой при участии И. Забелина. — Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1991.
• Coppola, Francis Ford. The Godfather Notebook. — New York: Regan Arts, 2017. — 784 p. — ISBN 978-1-68245-052-9.
• Lebo, Harlan. The Godfather Legacy: The Untold Story of the Making of the Classic Godfather Trilogy. — London, England: Simon & Schuster, 1997. — ISBN 978-0-684-83647-8.
• Welsh, James M.; Phillips, Gene D.; Hill, Rodney F. The Francis Ford Coppola Encyclopedia (англ.). — Lanham; Toronto; Plymouth, UK: The Scarecrow Press, Inc., 2010. — 346 p. — ISBN 978-0810876507.